DCAW में, दिल्ली अपनी पोस्टकार्ड छवि से परे, रोजमर्रा की जिंदगी में देखी जाती है

दो युवक सड़क पर इत्मीनान से खड़े हैं। एक व्यक्ति आधी जली सिगरेट हाथ में लिए एक बंद दुकान के सामने झुकता है। दूसरा उसके फोन पर है. लोग, जीवन की तरह, उन्हें पार कर जाते हैं। यह शहरी पड़ोस का एक परिचित दृश्य है। लेकिन बीकानेर हाउस की एक गैलरी की दीवार पर, लुटियंस दिल्ली के ठीक बाहर, दृश्य आपको राजधानी के उस पक्ष को देखने पर मजबूर करता है जो अक्सर विकास की चर्चा में खो जाता है।

शोनीज़ अख्तर की 'गली के लड़के' में देखी गई शहर की यह रोजमर्रा की जिंदगी इस साल के दिल्ली समकालीन कला सप्ताह (डीसीएडब्ल्यू) के केंद्र में है, जिसमें दिल्ली स्थित छह दीर्घाओं के काम शामिल हैं। जिन चीज़ों को लोग आमतौर पर नज़रअंदाज कर देते हैं, उन पर यह ध्यान प्रदर्शनी के माध्यम से चलता है।

ये रचनाएँ एक शहर का चित्र एक पोस्टकार्ड के रूप में नहीं बल्कि एक जीवित पारिस्थितिकी तंत्र के रूप में चित्रित करती हैं - इसके श्रमिकों और सार्वजनिक स्थानों, पारगमन में लोगों और उनके जीवन को आकार देने वाली प्रणालियों के माध्यम से।

रितिका शर्मा की 'गेटिंग अवे' सीरीज़ में, अज्ञात लोगों को रोजमर्रा के काम करते हुए देखा जाता है - कचरा फेंकना, सूटकेस लेकर जाना या आना, या बस टहलना। शर्मा का सुविधाजनक बिंदु सीसीटीवी कैमरे की नकल करता है, जो बढ़ती निगरानी की ओर इशारा करता है - जो शहरों में आम बात हो गई है।

"शर्मा इस बात पर ध्यान केंद्रित करती हैं कि कैसे नियमित इशारे, स्थान और संकेत नियंत्रण, देखभाल और प्रतिरोध की प्रणालियों को प्रतिबिंबित करते हैं। आकृति की बदलती स्थिति, देखने और देखने, पास आने और छोड़ने से, पहले क्या हुआ है और आगे क्या हो सकता है, इसके बारे में अप्रत्याशितता की भावना पैदा होती है," वदेहरा आर्ट गैलरी, जो उनके काम को डीसीएडब्ल्यू में लाती है, ने एक बयान में कहा।

बी प्रधान की मूर्तिकला स्थापना 'थिएटर ऑफ लेबर' कार्यबल पर केंद्रित है - जो शहर की रीढ़ है - अपरिहार्य होने के बावजूद अनदेखी और अस्वीकार्य है। श्रेया द्विवेदी की 'अंडर द सिंक' लेंस को शहर के वृहद दृश्य से हटाकर उसके अंतरंग घरेलू स्थानों की ओर ले जाती है, जहां विशेष रूप से अकेले रहना अपनी चुनौतियों के साथ आता है।

यद्यपि अदृश्य, ये स्थान शहर के चरित्र में गहराई जोड़ते हैं। काम में, द्विवेदी खुद को एक सिंक पाइप की सफाई करते हुए चित्रित करती है। उन्होंने कहा, "सफाई करना एक साधारण काम है, लेकिन कई बार यह बोझिल लग सकता है क्योंकि मैं अकेली रहती हूं।

एक दिन मैं पाइप साफ कर रही थी और पूरे दिन बदबू आती रही। मैंने पाइप के मोड़ और मेरी रीढ़ की हड्डी के बीच संबंध दिखाने की कोशिश की, जिससे पता चला कि दोनों अकेले ही दबाव झेल रहे हैं।" एक शहर अपने लोगों से आकार लेता है, जैसे लोग उस शहर से आकार लेते हैं जिसमें वे रहते हैं - आस्था बुटेल ने अपनी 'सेल्फ सीरीज़' में इस विचार की खोज की है, जिसमें एक कमरे के कोने में क्षैतिज रेखा में रखे गए सात हेक्सागोनल दर्पण शामिल हैं।

दर्पण दर्शकों के कई प्रतिबिंब बनाते हैं, ठीक उसी तरह जैसे लोग शहरी जीवन में आगे बढ़ते हुए विभिन्न पहचान अपनाते हैं। कभी-कभी, ये व्यक्तित्व ओवरलैप या टकरा भी सकते हैं। बीकानेर हाउस के गलियारे के भीतर का शहर जरूरी नहीं कि दिल्ली हो।

लेकिन कार्य शहर के सपनों और संघर्षों, उसके परिश्रम और आकांक्षाओं को दर्शाते हैं, स्मारकों और मास्टर प्लान की परिचित छवियों से परे, इसकी सड़कों और दिल्ली को बनाने वाले लोगों को प्रदर्शित करते हैं। तृषा मुखर्जी इंडियन एक्सप्रेस में एसोसिएट एडिटर हैं।

विभिन्न समाचार कक्षों - प्रेस ट्रस्ट ऑफ इंडिया, आउटलुक पत्रिका और द न्यू इंडियन एक्सप्रेस - में 12 वर्षों से अधिक के अनुभव के साथ एक फीचर पत्रकार के रूप में उन्होंने कला पर विशेष ध्यान देने के साथ सांस्कृतिक, सामाजिक और राजनीतिक मुद्दों पर लिखा है।

उन्होंने कई राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय कला कार्यक्रमों को कवर किया है, जिनमें आर्ट बेसल हांगकांग, वेनिस बिएननेल, कोच्चि-मुजिरिस बिएननेल, सेरेन्डिपिटी आर्ट्स फेस्टिवल और इंडिया आर्ट फेयर के कई संस्करण शामिल हैं। वह किसानों के विरोध और महिलाओं के अधिकारों से लेकर जलवायु परिवर्तन और वैश्विक राजनीति जैसे समसामयिक मुद्दों को सांस्कृतिक चश्मे से देखने का प्रयास करती हैं।

वह कलकत्ता विश्वविद्यालय और भारतीय जनसंचार संस्थान, ढेंकनाल की पूर्व छात्रा हैं। इसके अतिरिक्त, उनके पास ज्ञानप्रवाह, मुंबई से भारतीय सौंदर्यशास्त्र में स्नातकोत्तर डिप्लोमा भी है। द इंडियन एक्सप्रेस में, उनका कला लेखन औपनिवेशिक और आधुनिक भारतीय कला के कवरेज को जारी रखते हुए, अपनी नई आवाजों, बदलते संस्थागत मॉडल और विकसित बाजारों पर ध्यान केंद्रित करने के साथ-साथ भारतीय और वैश्विक दोनों गतिशील कला उद्योग पर कब्जा करने का प्रयास करता है।

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