लज़ारी और मोहम्मदी: जब दो कलाकार एक ही मौन की खोज करते हैं

न्यूज़इंडिया न्यूज़ लज़ारी और मोहम्मदी: जब दो कलाकार एक ही मौन की खोज करते हैं लज़ारी और मोहम्मदी: जब दो कलाकार एक ही मौन की खोज करते हैं इंस्टालेशन दृश्य इन-रिदम, केएनएमए साकेत में बाइस लज़ारी और नसरीन मोहम्मदी दो कृतियों को एक साथ लटकते हुए चित्रित करते हैं।

एक पल के लिए, लेबल भूल जाएं। रेखाओं को इतनी चतुराई से नियंत्रित किया गया है, रिक्त स्थान इतनी सावधानी से बनाए गए हैं कि यह कल्पना करना आसान है कि वे एक ही हाथ से आए हैं। लेकिन कलाकार महाद्वीपों, पीढ़ियों और परिस्थितियों से अलग होते हैं।

वे कभी नहीं मिले, कभी एक-दूसरे के बारे में नहीं जानते थे, और जहां तक ​​रिकॉर्ड बताते हैं, उन्होंने कभी एक-दूसरे के काम का सामना नहीं किया। लेकिन अब वे दिल्ली में एक गैलरी साझा करते हैं, बातचीत में किसी भी कलाकार को आते हुए नहीं देखा जा सकता था।

इतालवी दूतावास सांस्कृतिक केंद्र और आर्किवियो बाइस लाज़ारी के साथ साझेदारी में केएनएमए द्वारा प्रस्तुत 'इन रिदम: बाइस लाज़ारी और नसरीन मोहम्मदी' में इतालवी चित्रकार लाज़ारी, जो अपने न्यूनतम अमूर्तता के लिए जाने जाते हैं, को भारतीय कलाकार मोहम्मदी के साथ संवाद में रखा गया है, जिनके काम में एक समान आश्चर्यजनक सूक्ष्मता है।

प्रदर्शनी अनावश्यक को त्यागने के अनुशासन में, संक्षिप्तता में एक सम्मोहक सबक प्रदान करती है। लज़ारी (1900-1981) और मोहम्मदी (1937-1990) अलग-अलग कलात्मक दुनिया से आए थे, लेकिन दोनों ने आधुनिक कला के इतिहास में अद्वितीय स्थान बनाया।

लज़ारी, जिन्हें इतालवी युद्धोपरांत अमूर्तता के संस्थापक व्यक्तियों में से एक माना जाता है, पेंटिंग, भित्तिचित्रों और अनुप्रयुक्त डिज़ाइन से हटकर मोनोक्रोम आधार पर बनाई गई अपने स्वर्गीय एक्रेलिक की अतिरिक्त, रैखिक भाषा की ओर चली गईं।

तब से उनका काम वाशिंगटन, लंदन और रोम में प्रमुख पूर्वव्यापी का विषय रहा है, और अक्सर एग्नेस मार्टिन जैसे कलाकारों के साथ चर्चा की जाती है। भारतीय आधुनिकतावाद में मोहम्मदी का तुलनात्मक रूप से महत्वपूर्ण स्थान है। भारत लौटने से पहले लंदन और पेरिस में प्रशिक्षित, उन्होंने बड़ौदा में ललित कला संकाय में वर्षों तक पढ़ाया, एक कट्टरपंथी अतिसूक्ष्मवाद और ग्रिड के साथ लगभग काव्यात्मक जुड़ाव विकसित किया, जिसकी भारतीय कला में कुछ मिसालें थीं।

लेकिन प्रदर्शनी यह तर्क नहीं देती कि एक कलाकार ने दूसरे को प्रभावित किया; इसके बजाय, यह अमूर्तता की ओर दो स्वतंत्र रास्तों के बीच प्रतिध्वनि की जांच करता है। नसरीन मोहम्मदी, फोटो ज्योति भट्ट द्वारा, सौजन्य_ नसरीन मोहम्मदी के वारिस आखिरकार, दोनों महिलाओं को पहचाने जाने के तरीके में एक समानता है।

लज़ारी अपने जीवनकाल के दौरान कलात्मक हलकों में जानी जाती थीं लेकिन उन्हें मुख्यधारा की पहचान हासिल नहीं हुई। गुगेनहाइम फाउंडेशन ने 1930 के दशक की शुरुआत में ही उनके एक काम को हासिल कर लिया था, लेकिन व्यापक स्वीकृति बहुत बाद में मिली।

बातचीत में शामिल हों, अंतर्दृष्टिपूर्ण, सहमत, असहमत, संदेहपूर्ण, संबंधित, वादा करना, पढ़ने लायक, बड़ा विकास, मोहम्मदी की मरणोपरांत मान्यता में भी इसी तरह देरी हुई। प्रदर्शनी, अंत में, उन दो कलाकारों की तुलना से कहीं अधिक है, जिन्होंने पंक्तियों का उपयोग किया था।

इसमें पूछा गया है कि क्या होता है जब स्वतंत्र रूप से और बिना किसी प्रत्यक्ष आदान-प्रदान के काम करने वाली दो महिलाएं संयम पर एक साझा आग्रह पर पहुंचती हैं। 'इन रिदम' 22 दिसंबर तक किरण नादर म्यूजियम ऑफ आर्ट, दिल्ली में प्रदर्शित होगी।

नवीनतम भारत समाचार और लाइव अपडेट प्राप्त करें। टीओआई ऐप डाउनलोड करें। स्नेहा भूरा टाइम्स ऑफ इंडिया में सहायक संपादक हैं। वह संस्कृति और प्रौद्योगिकी के अंतर्संबंध पर कहानियों की खोज करना पसंद करती है। वह एक प्रकाशित कवयित्री और पॉडकास्टर भी हैं।

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