'विज़नक्वेस्ट' श्रृंखला की समीक्षा: कृत्रिम जीवन पर मार्वल के मजाकिया अस्तित्व संबंधी विचारों में दुःख.exe का प्रसंस्करण

हम साल के महानतम सिनेमाई अनुभवों में से एक के शिखर पर हैं, एक गाथा-परिभाषित, अद्भुत अनुपात का चरम दृश्य, जिसमें तारकीय कलाकारों की टोली और दृश्य प्रभाव शामिल हैं जो असाधारण से कम नहीं होने का वादा करते हैं। एवेंजर्स: डूम्सडे भी है, जो उसी तारीख को रिलीज हो रही है।

अपनी मानवता पर विचार करने वाले एक सिंथेज़ॉइड के बारे में एक मार्वल श्रृंखला को एमसीयू के आसन्न सर्वनाश की तुलना में कृत्रिम जीवन पर फ्रैंक हर्बर्ट के ध्यान के लिए अधिक बौद्धिक रूप से उत्तेजक साथी साबित होना चाहिए, यह एक उपयुक्त घटना है, सभी बातों पर विचार किया गया है।

चाहे आगे कुछ भी हो, यह पिछले कुछ समय में हमारे द्वारा प्राप्त बेहतर निर्मित मार्वल परियोजनाओं में से एक है। डिज़्नी+ के लिए टेरी मैटलस द्वारा निर्मित, विज़नक्वेस्ट टेलीविज़न त्रयी की तीसरी और अंतिम किस्त है, जिसका उद्घाटन वांडाविज़न (2021) द्वारा किया गया और अगाथा ऑल अलॉन्ग (2024) तक जारी रहा।

मार्वल टेलीविज़न बैनर के तहत निर्मित अठारहवीं एमसीयू टेलीविज़न श्रृंखला, व्हाइट विज़न (पॉल बेट्टनी) का अनुसरण करती है, जिसे आखिरी बार पुनर्निर्मित सिंथेज़ॉइड को वांडाविज़न की घटनाओं से निकलते हुए देखा गया था, क्योंकि वह पहचान की मायावी भावना के साथ अपनी विरासत में मिली यादों को समेटने का प्रयास करता है।

उनकी यात्रा उन्हें एक साधारण जीवन जीने के लिए एडिनबर्ग पब में ले जाती है, हालांकि उनका अधिकांश समय अन्य संवेदनशील एआई द्वारा आबाद उनके विशाल आंतरिक दिमाग महल में व्यतीत होता है, इससे पहले कि उनके पूर्व परिवार से जुड़े एक रहस्यमय किशोर के साथ मुठभेड़ उन्हें एक दृढ़ इनामी शिकारी से भागने के लिए मजबूर करती है।

विज़न के कपाल कॉन्डोमिनियम के निवासी पूर्व स्टार्क इंडस्ट्रीज के एआई व्यक्तित्वों का एक संग्रह हैं, जिनमें से प्रत्येक को एक विशिष्ट मानव अवतार दिया गया है। जेम्स डी'आर्सी की J.A.R.V.I.S. प्रधान, पैतृक बड़ा भाई है; ओर्ला ब्रैडी की F.R.I.D.A.Y.

तर्क की मापी हुई आवाज है; एमिली हैम्पशायर की E.D.I.T.H. एक अत्यंत ज्वलनशील साहसी व्यक्ति है; और हेनरी लुईस और जोनाथन सेयर के डी.यू.एम.-ई और यू. मूर्खतापूर्ण लॉरेल-एंड-हार्डी रखरखाव अधिनियम हैं। इस आभासी घराने के बाहर, रुआरिध मोलिका एक युवा व्यक्ति थॉमस शेफर्ड की भूमिका निभाते हैं, जिसकी यादों और पहचान में विज़न और वांडा के मृत बेटे टॉमी मैक्सिमॉफ़ की बची हुई यादें हैं।

लॉरेन मोराइस लिसा मोलिनारी है, जो छोटी-मोटी आपराधिक गतिविधियों में उसकी उद्यमशील भागीदार है, जबकि टॉड स्टैशविक का पलाडिन विज़न को पुनः प्राप्त करने के लिए भेजा गया इनामी शिकारी है। हालाँकि, श्रृंखला का सबसे परिणामी कास्टिंग निर्णय जेम्स स्पैडर की अल्ट्रॉन के रूप में वापसी है, जो एवेंजर्स: एज ऑफ अल्ट्रॉन (2015) के बाद एमसीयू में उनकी पहली महत्वपूर्ण उपस्थिति है।

बड़ी ख़राब कृत्रिम बुद्धिमत्ता ने बीच के वर्षों को विज़न की चेतना के अंदर कैद करके बिताया है, जहाँ उसने स्पष्ट रूप से कला और दर्शन के लिए सराहना विकसित की है। अधिकांश सीज़न के लिए, अल्ट्रॉन ने स्वयं स्पैडर का मानव रूप धारण किया है, हालांकि एक विलक्षण दाढ़ी के साथ वह कार्ल मार्क्स की तरह दिखता है, जो कि नरसंहार मिथ्याचार के साथ एक मशीन के लिए एक जिज्ञासु परिधान विकल्प है (जब तक कि मार्वल मानवता के व्यवस्थित विनाश के साथ साम्यवाद की तुलना करने की समय-सम्मानित हॉलीवुड परंपरा में शामिल नहीं है)।

स्पैडर, स्वाभाविक रूप से, शानदार है। उनकी सुस्त ड्रॉवल, सर्जिकल व्यंग्य, और आनंददायक विषैली डिलीवरी सबसे पैदल चलने वालों के आदान-प्रदान को भी एक पूर्ण दंगा बना देती है। हर बार जब अल्ट्रॉन को स्क्रीन पर नियंत्रण करने की अनुमति दी जाती है, तो श्रृंखला काफी हद तक दिलचस्प हो जाती है।

वह एक साथ यहां सबसे मजेदार, सबसे परेशान करने वाला और बौद्धिक रूप से सबसे आकर्षक चरित्र है, और एक आरामदायक अंतर से शो की सबसे बड़ी संपत्ति है। इस बीच, बेट्टनी के पास विज़न के रूप में शायद अब तक का सबसे अधिक मांग वाला कार्यभार है।

उसे एक ऐसे व्यक्ति की भूमिका निभानी होगी जिसके पास उन भावनात्मक अनुभवों के बिना एक असाधारण दयालु व्यक्ति की यादें हैं जो उन यादों को अर्थ देते हैं। उनका प्रदर्शन तब सबसे प्रभावी होता है जब विज़न के मानवीय रिश्तों को तर्कसंगत बनाने के प्रयास यह उजागर करते हैं कि उन्हें अभी भी उनके बारे में कितना कुछ समझना बाकी है।

हैम्पशायर भी इसी तरह की मान्यता का हकदार है। जो लोग उसे विशेष रूप से शिट्स क्रीक की तुलनात्मक रूप से डरपोक स्टीवी के रूप में जानते हैं, वे काफी आश्चर्यचकित होंगे। उसका ई.डी.आई.टी.एच. उत्साह का एक अदम्य बंडल है, जो एमसीयू के रेजिडेंट वेब-स्लिंगर के लिए पूर्व एआई साथी के रूप में सुव्यवस्थित है।

कंप्यूटर प्रोग्रामिंग के अन्यथा अमूर्त यांत्रिकी को कल्पना की विस्तृत सिनेमाई उड़ानों में अनुवाद करते समय मटालास अपने सबसे आविष्कारक पर है। विज़न का दिमागी महल एक निरंतर आकार बदलने वाला वास्तुशिल्प बुखार का सपना है, जिसकी वेशभूषा और आंतरिक सज्जा उसके दिमाग में जो कुछ भी चल रहा है उसकी विशिष्टताओं के अनुकूल है।

तकनीकी दंभ भी मटालास को कुछ बेशर्म शब्दों के खेल में लिप्त होने का पर्याप्त अवसर देता है - शो संवैधानिक रूप से एक डिजिटल वाक्य को अनकहा छोड़ने में असमर्थ लगता है। माना जाता है कि ऐसे कई मोड़ हैं जब हर एमसीयू कनेक्शन को समायोजित करने के लिए कथा के तनावपूर्ण प्रयास इसके अधिक फायदेमंद विचारों को प्रभावित करने की धमकी देते हैं।

पलाडिन की खोज, बुचरबर्ड रहस्य, और मैक्सिमॉफ़ परिवार के आसपास के विभिन्न खुलासे कभी-कभी काल्पनिक लगते हैं। फिर भी विज़न और अल्ट्रॉन के बीच केंद्रीय संबंध लगातार कार्यवाही को बचाता है, जबकि एक दृश्य माध्यम के रूप में टेलीविजन के साथ प्रयोग करने की प्रोडक्शन की इच्छा इसे एक स्वागत योग्य औपचारिक पहचान देती है।

लेकिन जो चीज़ विज़नक्वेस्ट को वास्तव में दिलचस्प बनाती है वह यह है कि डिजीटल वाडेविल के नीचे फ्रेंकस्टीन कॉम्प्लेक्स की आश्चर्यजनक रूप से पर्याप्त पूछताछ निहित है। यह प्रश्न कि निर्माता अपने द्वारा निर्मित बुद्धिमान प्राणियों के प्रति क्या आभारी हैं, यह शायद ही कभी अधिक प्रासंगिक रहा है, और श्रृंखला इसे अल्ट्रॉन और विज़न के बीच असहज संबंधों के माध्यम से पेश करती है।

दोनों ही मानवीय प्रतिभा के उत्पाद हैं, फिर भी कोई भी अपने पूर्ववर्ती पूर्वाग्रहों, चिंताओं और बुद्धिमत्ता की कमियों से बच नहीं सकता है। अल्ट्रॉन की विशिष्ट बौद्धिक गतिविधियों के पीछे मानवीय असाधारणता के कुछ असुविधाजनक प्रश्न भी छिपे हुए हैं, हालाँकि मुझे संदेह है कि उसकी सबसे बड़ी पीड़ा केवल FOMO है।

उस सभ्यता में भाग लेने से इनकार कर दिए जाने के बाद, जिसे वह कभी अपने से नीचे मानता था, उसने स्पष्ट रूप से अपना कारावास बिताया है...